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常玉作品赏析

2020-01-13 13:03:13 来源:

  近日,香港佳士得以3.039亿港元高价拍卖了常玉画作《五裸女》刷新了一个多月前《曲腿裸女》近2亿元的画家个人拍卖纪录。作为生前籍籍无名的旅法画家,常玉近年来可谓拍卖行的宠儿。可惜,画家已经感受不到这些荣光。

  
常玉 曲腿裸女 122.5×135cm 油彩纤维板 1965年作 香港苏富比(微博)2019秋拍 成交价:1.98亿港元

  在20世纪中国的留法画家中,常玉算是一个异类。他并没有像林风眠、徐悲鸿一样,学成归国,开辟出一片欣欣向荣的艺术世界,而是选择留在巴黎,选择被“遗忘”。1948年,《综艺》曾刊登《常玉:一个久居巴黎的中国画家》,提到常玉不归国的理由,“回到中国来,他一定要饿死,因为没有人会理解他的画”,同时也指出“他的线条流动而优美,国内的洋画家,没有一个赶得上他的功夫”。

  
常玉 休闲之马(曲腿马) 35.5×55cm
木板油画 1930年代作
北京保利2017秋拍 成交价:2587.5万元
北京匡时2011春拍 成交价:1552.5万元

  行走在“传统”与“现代”之间

  常玉出生于1900或1901年(存争议)。当时的中国,长期沉浸在复杂的文化情绪中,尤其是对于中国传统文化与西方现代文明的激烈论辩,从“中体西用”到“保存国粹”,从“全盘西化”到“融贯中西”,构成了20世纪前期的主流思潮,也成为常玉成长的重要土壤。

  常玉自幼秉承家学,研摹中国传统绘画。14岁时,拜蜀中大儒赵熙为师,踏入传统绘画之门。其后到上海,并赴东京考察。1921年,经由“勤工俭学”留学巴黎,游学柏林,其后长期定居巴黎。稍晚时期,还游走在纽约和荷兰之间。

  由于文化性格和知识结构的繁复多样,作品也呈现出并非一流一派的“杂糅”样貌。从常玉的作品中,可以看到表现主义、分离主义、立体主义、抽象派的影响,甚至可窥见“日本情调”的影子。如果说一时的摹习,只是为了精进技艺,那么这些流派迥异的风格符号则成为常玉日后创作的重要源泉。

  
常玉 白瓶粉红菊 100×70.6cm
布面油画 1931年作
嘉德2019秋拍 成交价:5520万元
保利香港2017春拍 成交价:5546万港币

  常玉并没有像徐悲鸿、林风眠,接受了正统的学院教育,而是选择了与学院派迥异甚至相对立的大茅屋,训练现代素描技巧,并尝试新材料、新方法。他赁居在文化艺术氛围浓厚的巴黎拉丁区,课业之外,常在咖啡馆读书和速写,将自己对现代生活的理解,完全融入到巴黎的市民生活中。

  常玉将深厚的传统书画基础融入到西画创作,透过毛笔、油画的绘制过程,将东、西方媒材与美学相互融合,形成了独具特色的个人风格。其创作题材广泛,囊括风景、静物、动物、裸女等。风景常结合动物题材,在欧洲殖民地动物园的风潮下,“尝试开拓出一条巴黎画派所该有的创作路线,显出了欧洲殖民时期的最后风华”(韩学宏:《试论常玉画作中的动物主题》),同时也丰富了巴黎画派乃至中国绘画史的深度与广度。

  裸女:常玉创作的一个案例

  裸女是常玉创作的重要母题,也是其个人风格的重要代表。

  中国传统绘画中几乎见不到“裸女”这类作品,即便是“伤风败俗”的《春宫画》也大多是遮遮掩掩的,从未把人的“天体”作为一种美学的省思。常玉最初接触这一概念,应该是在上海。旅欧期间,更是把“裸女”作为素描练习的主要对象,拿着木炭与粉笔画人体素描与速写,省吃俭用,雇佣模特。到徐志摩拜访时,已经有了千把张的人体临摹(徐志摩:《巴黎的鳞爪》)。同时刊登在《上海漫画》《新月》《小说月报》《金屋月刊》等文学前沿杂志上,作为译介与创作新文学的视觉化映照。

  常玉早期的裸女速写,还带有稚拙的味道,或者说更像是一种对新媒材(木炭、粉笔、铅笔等)、新主题(裸女)的试验性作品,一如中国画对线条的讲求。当然,这是源自从塞尚、马蒂斯到毕加索的一种传承。1954年,常玉在《巴黎解放报》上发表了《一个中国艺术家对毕加索的观点》,对毕加索推崇备至,指出“当时毕加索的创作已带领艺术家踏出逃离学院的第一步,并开启一条新路径。”(吴垠慧:《常玉的巴黎:孤寂中的喧哗与严谨》)

  作家邵洵美曾提出,其实“我们这世界是要求肉的,我们要求跃动的线条,活的线条。”常玉的裸女速写,虽然只是简淡的构图,大片的留白,只是轻描,淡淡的白粉,“但使我们看了顿时觉得触到了肉的热气,知道这里面有的是生命,有的是力,是活的Rodin(罗丹)的雕刻。”(邵洵美:《近代艺术界中的宝贝》)可以看出,常玉在循着中国传统技法之时,又在努力试图突破传统的桎梏而上下求索。

  上周落锤的《五裸女》,与先前成交的《曲腿裸女》,都是常玉的代表性作品。乍看是层层颜料交叠产生的混色效果,运用强烈的色彩、轮廓线及色块的对比,展现浓烈的个人风格,实则隐蕴着深刻的哲学思虑。以层积的色彩,架构起特定的空间背景,地面是一种接近草原色彩的色块,精心绘以动物及花卉,将裸女的主题,与所喜爱的自然与旷野的构图相结合,是“殖民主义”话语的另类呈现。以粗犷的黑色线条勾勒出白色的肌体,如徐志摩言“全叫匀匀的肉给稳住的,圆的,润的,有一致节奏的,那妙是一百个哥蒂蔼也形容不全的。”各不相同的人体线条,亦有书法笔意,甚至可以看到“飞白”。常玉笔下的裸女,大多注重线条的力度,色彩富丽,具有装饰性韵味,有时也隐蕴女权主义话语下的苦闷。

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