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瓷中至尊——珐琅彩瓷器

2018-07-31 15:28:30 来源:

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种,是一种非常名贵的宫廷御用瓷器。它始烧于康熙中、晚期,盛于雍正、乾隆两朝;以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识,珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

珐琅彩瓷器的制作方式

乾隆时期,宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿,据档案记载有400多件。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品,宫廷控制极为严格。在珐琅彩诞生之前,明清两代的宫廷用瓷,全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩,是在景德镇先挑选最为优质的素器,运到清朝的宫廷造办处,再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供,运送到宫廷后,在皇帝的授意下,于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘,宫廷写字人题写诗句、署款,最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。

颜色新创的珐琅色料

珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料,雍正六年(1728年)以前需依赖从欧洲进口,雍正六年以后,清宫造办处已能自炼20余种珐琅料,而且色彩种类比进口彩料更为丰富,遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。

雍正六年以前所用的珐琅彩料都是进口的,其中最为特别的是一种称为玫瑰红或胭脂红的色料,它是一种带紫色调的粉红色,以微量的黄金为发色剂,又称为金红,这是我国最早使用的金红,含金量的多少影响胭脂水的色彩。掺入万分之一的金,呈粉红色;掺入万分之二的金,呈较为浓艳的胭脂色。在这之前,我国传统红色釉彩不是铁红就是铜红;康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地。

珐琅彩瓷器

制作珐琅彩瓷器比较神秘费力,一般先是在景德镇用高温烧成精细的白瓷,然后把这些白瓷送到京城宫中的内务府造办处绘上彩,于低温中二次烧成。铁红低温烧成,铜红高温烧成。

另外,中国传统的上彩是在彩中加入胶水或清水,而珐琅彩的上彩是加入油,如同西方的油画一样。我国习惯上把这种受西洋画风影响或用进口料绘制的瓷器称为洋彩。

清三代珐琅彩瓷器的发展变化

康熙珐琅多深色、所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物,且多为色地,即在素胎上以红、黄、蓝、绿等色釉作地,装饰少,只绘花枝,图案单纯。

雍正时期的珐琅彩,相比康熙时期,制作工艺和技术都有进步,并且当时清朝造办处已能成功生产国产珐琅料,珐琅料不管从颜色还是品种,比康熙时期都丰富很多。所用素胎依然是景德镇御窑厂选送精品,有时也直接利用宫中的脱胎填白瓷器,以白地彩绘。

彩绘图案也比之前丰富了很多,器内器外,从花鸟竹石到山水人物一应俱全,并配有与画意相应的题诗,成为将诗、书、画相结合的艺术珍品,瓷器风格也更趋优雅。雍正时期珐琅彩瓷器存世量相对康乾时期要少得多,但是不乏珐琅彩精品。

及至乾隆时期,珐琅彩瓷的绘画题材更加广泛。珐琅彩瓷绘画除继续沿袭雍正时期的风格,还模仿西洋画意,画面人物题材增多。乾隆皇帝才华横溢,兴趣广泛,本就是一大古玩家,此时无论瓷器、玉器,还是漆器、木器、景泰蓝等等,都有很大发展。珐琅彩瓷器的制作技术也更臻于完美。

对于珐琅彩的题材来说侍女和课子图则为乾隆年间的流行风潮,着重装饰,趋向细致、堆砌的特色,亦使画珐琅在乾隆朝达到鼎盛时期。现存故宫文物价值最高艺术品即为乾隆时期珐琅彩摆件。

历年珐琅彩瓷器成交价格

珐琅彩瓷器极费工时,成本极高,产量不多,多为小件器,全部由皇家垄断,所以市场价值不言而喻。在近几年的拍卖价不断飙升并且跨越亿元关口,拍出天价。

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