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现代中国的版画

2020-08-05 21:47:47 来源:

20世纪中国是个动荡的年代,这一点也反映在版画上。1911年清朝灭亡到1949新中国成立间,既有抗日战争还有国共内战。在这个动荡时代,现代版画运动起到了推动时代进步的作用。

大英博物馆收藏有一幅版画描绘了1931年鲁迅邀请内山嘉吉来上海进行一场关于版画的讲座,这个事件标志着现代版画运动的开始。鲁迅本人不是版画家,但他收藏有比利时麦绥莱勒(FransMasereel)和德国珂勒惠支(KaetheKollwitz)以及苏联和日本的版画家作品,并将其介绍给中国的版画家。在他的许多文学作品中他大力呼吁政治和社会改革,同时他也认为版画是一种非常理想的呼吁变革的媒介。当时许多版画家都参加了左翼运动,其中不少还遭受到国民党的迫害。

抗日战争期间版画家们面临着两个选择,去大西北的红军抗日基地还是留在国民党控制的地区。共产党领导下的版画家被鼓励运用版画和剪纸等老百姓熟悉和喜爱的视觉语言进行创作,同时反映共产主义下的美好生活。延安根据地的罗功柳创作于1944年的《新窗花》运用了剪纸的视觉语言,勾勒出一个卫生模范,反映了当时乡村扫盲教育运动。

国民党统治地区的版画艺术家则更多创作反战题材的作品,也经常实验不同的艺术手段。一个例子就是荒烟创作于1943年的《末一颗子弹》,颇具戏剧性的画面展现了中国士兵在抗日战场上英勇斗争的场景。其线条精美有力,是单色版画的杰作。

另一幅非常感人的作品是1945年刘崙创作的《爸爸从前线带回来的礼物》,它描绘的是1943年国民军在湖南的一场胜利。画面一个从前线归来的士兵手里拿着一个穿日本和服的娃娃,妻子抱着的儿子想要拿到这个娃娃,他对这个娃娃代表什么全然不知,底下的两个孩子拿着日本的旗子。刘崙曾以为自己的版画都流失了,几年前我们联系他,告知大英博物馆仍藏有他的作品,这可能也是他留存的唯一作品了。

新中国成立以后,1950年代,毛泽东认为在中国艺术院校应该成立版画院系,这对提升版画作为艺术媒介的地位起到很大作用。那一时期,版画大多被用来宣传共产主义和共产主义下人们美好的生活。

上世纪七八十年代邓小平提出政治经济改革,他鼓励艺术家探索新事物和新的创作方法,中国逐渐对国际开放,重庆、北京、杭州等艺术院校的版画作品也开始在国际上享有很高的声誉。

在杭州的中国美院就有两位非常活跃的版画家:邬继德和林亦香。邬继德的《茶话》描绘了两个在茶馆内聊天人的形象,他对色彩渐变有很好的掌控,还敏锐地捕捉到江南百姓的闲适的瞬间。林亦香的《乡里人》刻画了超市中一位乡村妇女拿着一个机器人娃娃。她用幽默方式展示了农村和现代商业、城市世界的冲突。从技术上讲,这是一幅剪贴版画,她用纤维去达到纺织物的质感。

大英博物馆的版画收藏中最年轻的艺术家是杨泳梁,他生于1980年,现在可能住在上海。他的黑白山水看上去很像12世纪宋代的水墨画,采用的是团扇形制。杨泳梁的《蜃市山水〣》以高楼大厦的照片来完成山,以电线杆的照片来做出树的样子,所以事实上这不是自然风景而是城市景观,反映的是冷漠的城市环境。这幅画创作于2007年,城市化是当今中国和国际上的热门话题,现在很多当代艺术家也会关注这个命题。

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