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当代阐释传统静物画之极致

2020-06-02 14:54:39 来源:

  1997年,霍克尼于画廊的展览开幕中与《三十朵向日葵》合照

  《三十朵向日葵》作于1996年,当时霍克尼年近六十,作品彰显了艺术家沉醉于摄影美学十年后,回归具象绘画的艺术里程。完成本作的前一年,霍克尼于芝加哥和海牙参观了克劳德·莫内(Claude Monet)和维梅尔(Johannes Vermeer)的作品展览。这两个展览令他重燃热情,兴致勃勃地创作了一系列约25幅的花卉静物画。

  克劳德·莫奈,《向日葵花束》,1881年纽约,大都会艺术博物馆

  
文森·梵谷,《向日葵》,1888年作,阿姆斯特丹,梵谷博物馆

  当时候的霍克尼应该觉得,自己终于准备好面对梵谷、莫内、维梅尔等艺术史上的巨匠。系列画作中饱满浓郁的着彩、明暗有致的色调、对视觉及空间拼构的掌控均展现了前所未见的精炼纯熟。

  文森·梵谷,《向日葵》,1887年作,纽约,大都会艺术博物馆

  
保罗·高更,《向日葵与希望》,1901年作,私人收藏

  创作静物画跟任何画种一样教人兴奋。我记得曾经在巴黎对弗朗西斯?培根说过,我在加州见过一幅瓶中郁金香,画中蕴藏的深刻意涵,及得上他的任何一幅作品。他一开始几乎以为我在说自己的画,不过我其实是指诺顿?西门博物馆收藏的塞尚作品。那是最漂亮的画作,意涵之深刻与任何一幅培根作品不相伯仲。而那只是花瓶里的几枝郁金香而已。意涵不在于取材,而在于题材的处理手法。

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