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清代宫廷绘画撷英

2020-02-13 11:53:05 来源:

  清代宫廷绘画,虽未设立机构庞大的图画院,但在康熙、雍正、乾隆时期,绘画活动有宋、明画院之盛,所取得的成就大为可观。宫廷绘画的内容亦多种多样,有为统治者点缀风雅的正统文人画,装饰宫廷的山水画、花鸟画以及应诏创作的帝王肖像和行乐图等。以山水为主者,大多以四王为依归,特别是王原祁的山水影响最大,王原祁甚得康熙皇帝宠遇,故其画风亦成一时所尚。王原祁的随从弟子中成就卓著的有黄鼎、唐岱、张宗苍等。张宗苍的族侄张洽,其山水秉承家法,钱维城晚年也曾亲授之。钱维城入仕后受到同为内阁学士的董邦达、宫廷画师张宗苍的指授,董、张山水皆属“娄东”一脉,师法王原祁,而上溯宋元。同时,内府收藏博大精深,也为这些宫廷画家开阔眼界提供了范本。此辑含括了大观古代专场的黄鼎《仿古山水册》;中国古代书画专场的唐岱《仿关仝秋山图》、张洽《山居图》、钱维城《云山空寂图》、金廷标《桃源图》,望识者珍视之。

  Lot 1390

  黄鼎(1660-1730)

  仿古山水

  册页(八开) 水墨、设色纸本

  雍正乙巳(1725年)作

  画:27×34 cm(每幅) 

  跋:28.5×38 cm(每幅)

  题识:

  (一)层峦积翠,笔墨秀润。大痴老人全用北苑法,此仿其意也。

  (二)元季四大家,独云林笔墨飘逸,淡远简劲,得天趣为胜。及见山阴丘壑松亭子,扫尽画师魔界,自非襄阳对敌,鲜无愧色。此帧何足言学迂翁哉。

  (三)山寺图。仿黄鹤山樵笔法。

  边题:山坳一角图山寺,上界松林下界泉。绝似柯岩东普照,碧萝悬磴荫游船。此幅绝似吾乡柯山之石佛寺,寺名普照,吴寺也。外弟沈瘦生构楼三楹,其境胜绝,余为题禅画楼云。  钤印:李爱伯

  (四)清溪渔艇,拟惠崇笔意。

  (五)携琴访友图。

  (六)泉石相萦带,烟云互吐吞。

  (七)一径野花落,孤舟春水生。

  (八)雍正乙巳初秋于汉上写,虞山黄鼎。

  边题:平生未见此山奇,不是黄山定武夷。安得醉眠林寺侧,饱看峰势逐云移。桃花圣解盦生慈铭。 钤印:己丑生、桃花圣解盦

  钤印:水村(二次)、黄鼎之印(二次)、旷亭(二次)、山水心、黄鼎(六次)、爱止山林(参见《中国书画家印鉴款识·黄鼎》4、3、2、36、20)

  鉴藏印:伯恭所藏(六次)、烟云供养(二次)、颍生眼福

  签条:赵叔孺题:黄尊古山水册精品。赋雨书屋秘藏,□未秋日,赵叔孺。  钤印:赵叔孺

  扉页:无数云山供点笔。拈坡公句,题黄尊古画册,邦达道兄属正,庚午秋日,王同愈。  钤印:王同愈、槎南草堂

  题跋:

  1。邵松年:旷亭山水,笔墨谨严,点染深厚,能得司农三昧。虽与耕烟同时同里,而绝不参入一丝。余藏其《云栈八景》一册,层峦迭嶂,沉着雄浑,与此中“层峦积翠”及末一帧绝相似。而求如仿高士一帧之萧踈淡逸则未有也。近来声价益重,赝迹已多,如此剧迹不易得也。光绪戊戌(1898年)正月,虞山邵松年借观因识。?钤印:息盦手书

  2。冯超然:庚午秋九月,晋陵冯超然获观于嵩山草堂。?钤印:嵩山居士

  3。李慈铭:黄旷亭山水八幅,清深雄厚,真得北苑之髓,在并时几可方驾麓台司农。其间涉襄阳、云林,简秀之中,仍具苍浑,非江湖涂抹者,以零烟断墨作鼠尾一峰,蟹爪一树,便自谓祖米祢倪也。尝谓作画非胸中有万卷书者,必不能厚。非意中有四时山者,必不能真。至于苍秀雄深,则在学力耳。后坿韩冶人画十幅,则以意趣为之,非六法所晐矣。丁亥春分日,李慈铭识。?钤印:湖唐林馆山民、越缦堂主

  4。吴湖帆:浅岫平林簇锦奇,鸿蒙超像等希夷。气蒸云梦随心发,花影墙阴自幻移。邦达兄出黄尊古画册属题,用册中李莼客先生所题韵应命。时庚午重阳日,吴湖帆。?钤印:丑簃

  5。徐邦达:旷亭老重之笔,至晚岁尤甚,轻躁浮媚,自不能绕其毫瑞。如此册可见一斑也。当时名位几与司农相埒,云槎、篁邨应出其下矣。此八页得于樊山樊氏,越缦主人题谓附有韩冶人十幅者,不知已于何时离去,自不相涉,固无足惜耳。丁丑新凉,灯下展读偶记,徐邦达。?钤印:徐旁之印

  黄鼎,字尊古,又字旷亭,号闲浦、独往客等,江苏常熟人。擅山水,初学王石谷,后法王原祁,得其苍莽厚朴意味。好游,足迹遍天下名山。所作多层峦叠嶂,深壑泉石极目可见之实景,绝少烟云虚翕风雨缥缈之景。故其画,皴擦周至,用笔严密,而墨渖苍厚,与王原祁同调。稍后张宗苍、董邦达、钱维城、方琮等都师法之,遂成清代宫廷绘画一时之风气。

  此册作于雍正三年黄鼎六十六时,笔墨老到,精力尤盛。故笔健气充,画面都有苍润郁茂之气溢出。其《层峦积翠》,一丘一壑,一涧一坡,构境并不繁复而邃密幽深。山石用中锋叠皴密擦,滋润的重实感扑面而来,气象颇为雄厚。而仿倪一幅,树石亦用中锋,只是用笔稍快,而翩翩有灵动感。一变云林侧笔轻扫清逸简冷之趣,仍有黄鼎一贯的厚朴感。《山寺图》仿王蒙而仅用简单的一开一合构图,将大片空白,留给了大江,仅近处突立的高岗用黄蒙的牛毛皴密密的以枯笔皴擦,郁郁苍苍,大得王蒙神韵,是迭现功力处。画面繁简有度,实处一实,而虚处一虚,故意远神足,读之令人想见长江下游金、焦一带景色。此册构图命意幅幅不同,而用笔则同中有异,徐邦达先生称“轻躁浮媚自不能绕其毫端。”可称入木之见。

  册后有邵松年、吴湖帆等题咏,徐邦达旧藏,是黄氏的精作。

  Lot 1158

  唐岱(1673-1752)

  仿关仝秋山图

  立轴?设色绢本

  己巳(1749年)作

  161.5×83.5 cm

  钤印:岱字毓东、考古、御赐画状元、到处因循缘嗜酒(参见《中国书画家印鉴款识?唐岱》5、6、7、9 印,834页)

  题识:枫崖淡秋气,松磵冷泉声。乾隆十四年岁次己巳立冬日,仿关仝写唐人诗意,静嵓唐岱时年七十有七。

  容庚题签:唐岱秋山图。廿七年夏重装,容庚题。

  本幅英和题跋:吴天章题云林秋山图云:“经营惨淡意若何,渺渺秋色远远波。岂但秾华谢桃李,空林黄叶亦无多。”甲申(1824年)之秋,英和。钤印:英和鉴赏、煦斋珍藏

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