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“形式逻辑”陈劼艺术作品展艺术国际美术馆开展

2018-06-12 15:57:02 来源:

海报海报

  “形式逻辑”陈劼艺术作品展

  策展人:吴鸿

  展览时间:2018-06-16~2018-07-16

  开幕时间:2018年6月16日(周六)15:30

  展览地点:艺术国际美术馆

  地  址:北京市通州区宋庄小堡北街205号

《欲望9号》40×50cm 布面丙稀 2008《欲望9号》40×50cm 布面丙稀 2008
《加减乘除-3》36×40cm 布面油彩 2013《加减乘除-3》36×40cm 布面油彩 2013
《K物-1》53×53×5.5cm 综合材料 2014《K物-1》53×53×5.5cm 综合材料 2014

  关于“正确思考”的思考

  吴鸿

  数学运算的“+-×÷”符号是陈劼作品比较常用的一组视觉元素。

  之所以将这组符号视觉化地运用在自己的作品中,这和陈劼多年以来的教师身份有直接关系。不管是当年的本科毕业阶段,还是后来的研究生毕业之后,陈劼一直都是在高校担任专业教师。和绝大多数的在高校工作的同行们所不同的是,陈劼并不是机械地从事着自己的教学工作,相反,他时常反思自己的工作方式:教师们按照所谓的教学大纲在向学生们传授着某种“正确”的方法和思路,学生们看似在老师的带领下逐步接近“真理”。而实际上,这种模式化的教与学的方式,是在让不同禀赋、不同个性的个体慢慢地在一种看似“正确”的思维方式的同化过程中,成为模式化制造出来的产品。

《加减乘除18-1》59×49.7×5.2cm 综合材料 2018《加减乘除18-1》59×49.7×5.2cm 综合材料 2018
《加减乘除0918》120×150cm 布面丙烯 2018《加减乘除0918》120×150cm 布面丙烯 2018

  “+-×÷”符号是在人类有了抽象的数字概念之后,为了统一人们对于数字之间的各种运算关系而建立起来的。也就是说,它并不是先验的,而是人们为了建立起数字之间的一种关联关系而发明出来的一组象征符号;其次,它是在人类具备了抽象和归纳思考的能力之后,为了将这种思考的“正确形式”固定下来,并被其他人所普遍使用而制定出来的一种规则。

《可以和也许》60×40cm 布面丙烯 2013《可以和也许》60×40cm 布面丙烯 2013
《无中有》59×38cm 竹、木 2014《无中有》59×38cm 竹、木 2014

  显然,陈劼一开始在自己的作品中采用这些符号的时候,是为了象征一种与自己的教学工作有关的“正确”的教育理念和教学模式。而这种“正确”的艺术教育理念也并不是先验的,它也是在不同时段中,经过无数人的经验叠加之后所形成的一套规律和法则。而在今天,当这些规律和法则日益神圣化,并逐步脱离了经验之后,它的机械、狭隘性也便日益显现出来。然而,规律和法则经过与制度和体制相结合之后,人们便找到了一种在制度下生存的标准和原则。今天,当绝大多数的人为了适合这种制度化生存而失去了独立思考能力的时候,少数的思考者便变成了异端。

《形上行》实验影像 3《形上行》实验影像 3'40'' 2016

  之后,陈劼再次将这些符号与中国传统水墨材料和图式相结合,并试图将这种图式神圣化起来,其目的是为了影射和反讽那些将所谓的传统的“正确性”神圣化的现象。所谓的传统其实也无非是在前人的经历基础上,经过累积、叠加、固化之后,所形成的一种思维方式的“正确形式”,一旦它们被神圣化之后,这种固化的形式与时代之间的荒诞性便显现出来。陈劼的这一阶段的作品所具备的批判性即是从这个角度体现出来的。

  陈劼新近创作的装置作品仍然是沿用了他这种批判角度和方式。在这些装置作品中,之前的“+-×÷”符号是被解构之后的局部形式,或者说正是这些“+-×÷”符号所象征的那种理性主义思考方式的“正确性”,成为了他的装置作品的构成要素,并进而成为了他的作品的批判对象。在这些作品中,组成作品的材料是来自于今天人们所习以为常的日用消费品。它们是理性主义的思维逻辑发展到今天的必然结果,它们既是现代人类日常消费之后产生出来的消耗品,也代表着今天的人类社会的科技水平和文化模式,甚至也喻示了人类的未来。显然,陈劼在使用这些现代消费背后的垃圾废品的时候,与贫困艺术的思路是截然不同的。

《标本2018-2》150×111.5×80cm 综合材料 2018《标本2018-2》150×111.5×80cm 综合材料 2018
《标本2018-3》131.3×42.5×25cm 综合材料 2018《标本2018-3》131.3×42.5×25cm 综合材料 2018
《造物-2》60×56cm 综合材料 2016《造物-2》60×56cm 综合材料 2016

  陈劼的这些装置作品的形式是一种规则的、神圣化的、理性主义式的构成形式,而构成这种庄严的“正确形式”的材料,又恰恰是这种形式所象征的理性主义思维逻辑所导致的现代生产和消费模式所制造出来的垃圾废品,它们一起构成了一种自我循环解构和循环否定的荒诞逻辑。

《背影15-1》98×99cm 综合材料 2015《背影15-1》98×99cm 综合材料 2015

  展览名“形式逻辑”,正是影射了人类引以为傲的基础逻辑、传统逻辑,在我们习以为常的解释体系中,人类正是具备并建立了这种“正确”的逻辑思考能力和逻辑标准之后,人类才从万物中凸显出来,成为万物的主宰。而今天,环境危机、生存危机又无时无刻不在提醒着我们反思这种文化危机背后所暗藏的文明模式的危机。我想,这正是陈劼作品的价值所在。

  2018年6月6日 于北京

  (吴鸿:艺术批评家、策展人,艺术国际主编,宋庄当代艺术文献馆执行馆长,吉林艺术学院客座教授、研究生导师)

艺术家肖像艺术家肖像

  个 人 简 历

  陈劼 

  1972年   生于武汉

毕业于湖北美术学院油画系,获硕士学位

  现任教于中国传媒大学

  主要个展

  2018    “形式逻辑·陈劼艺术作品展”,艺术国际美术馆,北京

  2016    “局部进化论·陈劼作品展”,上海多伦现代美术馆,上海

  部分联展

“重新解释”宋庄青年艺术家群体现象研究展,宋庄美术馆,北京

  “异”国际艺术家邀请展,国中美术馆,北京

  “绘合”A3艺术计划第四回,湖北美术学院美术馆,武汉

  “发生·发现”中国当代艺术邀请展,观湖美术馆,深圳

  2016    “重构的他者”宋庄青年艺术家群体现象研究展,中山博览中心,中山

  “10年(2006--2016)”宋庄美术馆建馆十周年特展,宋庄美术馆,北京

  “海纳百川 壁立千仞”大型联展,北京东区艺术中心,北京

  “秘密花园”国际艺术展,北京当代艺术馆,北京

  2015    “ART021当代艺术博览会”,上海展览中心,上海

  “虚现实”张骏、陈劼作品展,成蹊当代艺术中心,北京

  2013    “我们:1994-2013”中国宋庄艺术家集群二十周年纪念特展,宋庄美术馆,北京

  “寤寐”2013中国当代艺术邀请展,埃及驻罗马文化处美术馆,意大利

  2011    “谁在”当代艺术作品展,桥舍画廊,北京

  “回顾与展望”湖北油画艺术展,湖北美术馆,武汉

  “我们的家园”大型环保主题绘画展,世纪财富中心,北京

  2010    “Pop Art 当代艺术展”,Arma博物馆,韩国

  “湖北美术学院90周年校庆美术作品展”,湖北美术馆,武汉

  “暧暧依依”北京&巴黎当代艺术提名展,盛世天空美术馆,北京

  “延展的疆域2010”京沪两地艺术家联展,7艺术中心,上海

  2009    “生长状态”当代作品邀请展,北京环铁时代美术馆,北京

  “城市领袖”2009北京艺术沙龙展,国贸中心,北京

  “对话III”中德艺术家联展,桥舍画廊,北京;科布伦茨、柏林,德国

  2008    “视野·形象”国际当代绘画与雕塑邀请展,国贸中心,北京

  “五环下的聚合”中国当代艺术展,北辰时代名门艺术中心,北京

  2007    “Chinese Walls” 中国当代艺术展, Walls Gallery , 阿姆斯特丹

  2004    “螺丝壳里做道场”油画展,湖北美院榆园艺术沙龙,武汉

  展览获奖:

首届国内美术院校师生油画作品展,岭南美术馆,获优秀奖,深圳

  2003     湖北省首届高校美术大展,湖北省美术馆,获教师组优秀奖,武汉

  2002    “鄂东群星奖”铜奖,湖北黄冈市博物馆,黄州

  作品收藏:

  作品曾被湖北美术馆、中国传媒大学教育基金会、国内私立艺术机构和国外私人收藏。

《中堂-4》110×140cm 布面丙烯综合材料 2018《中堂-4》110×140cm 布面丙烯综合材料 2018
《中堂-3》60×100cm 布面丙烯 2015《中堂-3》60×100cm 布面丙烯 2015
《中堂-1》70×260cm  布面丙烯综合材料 2015《中堂-1》70×260cm 布面丙烯综合材料 2015
《风烟故事》(局部-5) 150×150cm 布面丙烯 2016《风烟故事》(局部-5) 150×150cm 布面丙烯 2016
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