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揭秘艺术品投资收藏的十大定律

2018-06-10 15:08:53 来源:

揭秘艺术品投资收藏的十大定律

No.1 艺术性第一,年代第二

收藏古玩的朋友往往看重“年份”,而忽视藏品本身的艺术性。要知道,你收藏的是古代艺术品,不是所有的古物。有的古物“年份”很足,却不具艺术性或艺术性甚低,则不宜纳入“艺术收藏”范围。如宋元时期的青白瓷圹碗,出土量非常巨大,真正具备艺术收藏价值的并不多,还不如年份短得多的清代艺术瓷。

No.2 宁收碎玉,不藏全瓦

艺术品有时因各种原因难保“十品”,尤其是古玩,经历岁月沧桑,常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的作品和一件品相完善却平庸的作品在你面前,您如何选择?收藏的原则是“宁为玉碎,不为瓦全”。本来古玩收藏就是“抱残守缺”,不宜有过分的求全心理。另外,核心部分和关键部分如果缺损也必须放弃。比如明代德化窑观音像,如果缺一手,可藏;如果缺在头脸部,则不可藏。

No.3 宁收小名头精品,不收大名头烂品

作者知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项,但是,并不等于说“知名度越高越有收藏投资价值”。值得注意的是收藏原则仍然是艺术性第一,知名度第二。

No.4 不是所有名家作品都有价值

一,有的大名家名实难副。在中国内地这种逆淘汰的体制下,平庸者往往居上位,杰出者却居于野,直到身后才大放异彩;

二,即使是名副其实的名家,其作品也不是每件皆优秀。有时因为应酬、身体健康、情绪低落等原因会创作出低劣平庸或不尽人意的作品。另外,在艺术家一生的艺术生涯中,其早、中、晚期的作品水平悬殊往往是非常大的。

No.5 只收好的,不收贵的

当代中国的艺术市场仍处于混乱无序的状态中,过度炒作和虚假成交已经是司空见惯之事。许多艺术品的市场表现与其实际的艺术价值往往不同步,甚至与其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好作品的观点和以“市场风向标”为“入仓”依据的做法还值得商榷。

No.6 切忌遍地开花

当代艺术家多如牛毛,群星璀璨。收藏投资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特别雄厚,精力特别旺盛。否则最好选取一两家或两三家。总之在选择艺术家上要重质量,而不是重数量。

No.7 不收跟风作品

不可否认,一切艺术家的作品都或多或少地融入了自己的个性成分,即使临摹品也有临摹者个性的投射。但是此作品往往个性不突出,所以必须在“个性”前加“鲜明”二字,作为强调。成功艺术家的作品必须具备鲜明的辨识性,具有强烈的原创精神和创新意识,即使不看落款,也能看出是某家的作品。

No.8 不收花哨作品

“自由之思想,独立之精神”不仅是对学者的要求,也是对艺术家的要求。艺术家只有精神独立才有可能具备原创精神和创新意识,才有可能在作品中体现鲜明个性。对于作品思想的平庸和卓异自能分辨,是一个漫长的过程。另外,比较“省力”的捷径,就是去了解作者学养、文字、言行等信息。作品思想不平庸的艺术家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。

No.9 只收艺术家作品

政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人作品,除非其本人同时又是造诣不低的书画家,否则其作品皆不宜收藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”收藏,但绝不可以当做艺术品收藏投资。而像饶宗颐这样的文化大师,在书画方面也是嘎嘎独造,其本身就是书画大家,则可纳入艺术收藏之列。

No.10 淡化捡漏意识

因一心想捡漏的迷思导致痛失交臂和吃大亏的事每天都在艺术市场上演,收藏时切记理性入市。

字画收藏投资的四个忌讳

一忌“哄抢”

香港在书画收藏投资的高峰期曾出现过好几次“哄抢”现象。大陆书画家蜂拥而入,挤进香港办展销画,最多的时候能一天有好几个画展开幕。近两年,由于香港经济受东南亚经济危机的牵连,再加上高峰期进入香港的书画作品太多太滥,以至倒了行市,香港书画收藏投资才从哄抢的非理性行为中清醒过来。从前年到今年,北京几个大的拍卖会,香港送拍的藏品明显增多,有的公司竟专门为香港某收藏机构举办了一次“回流书画专场”,而这些回流的拍品得到好价位的却不多,估计投资机构反有损失。现今,深圳书画收藏投资飙升的行情中,也露出了“哄抢”的苗头,犯了书画投资的大忌。

二忌“眼浅”

书画收藏投资须作长期打算,才能获取丰厚回报。××收藏了一幅张大千的真迹,转手赚了2万元云云,确有其事,但这种投机最好不要效仿,否则一不小心就会高位套牢。香港人经历了前几年的哄抢,留下了深刻的教训,一般不会再犯这样的错误;财大气粗且又急于入市的深圳收藏家,对此却不得不防。

三忌“跟风”

画商、媒体为了自己的利益,联手炒作画家,借此提高作品价格而获取利润,已成为书画经营者惯用的手法。所以,“知名度”已不能作为衡量书画家艺术品位、衡量书画艺术品真正价值的有效标准。不跟风才能少上当,从而获取可靠的投资回报。

四忌“猎奇”

近几年风行的“书画长卷”,从几十米到万米越来越长,好像越长就越有价值。其原因还是投资者不明白收藏的价值规律,一味追求猎奇,而书画界急功近利的浮躁心理,恰好迎合了这种猎奇。但这种“大行活”,想收回投资,很难。

字画收藏投资的五个策略

书画收藏投资因为具有着更多的风险与陷阱,所以,其投资策略也就要求更严谨、科学、明晰、有效。

一要重实力,轻“名头儿”

记住“虚名不增值”

对书画收藏投资危害最大的,是媒体炒作的、继承名号的、知名度遗留的和靠年龄、资格熬出来的几种虚假知名度。只要收藏者能保持冷静与理智的心态,就很容易把“虚名”剔除。

二要重长线,轻短利

记住“放长线钓大鱼”

北京收藏圈子里有“山东人敢买假画,广东人敢花大钱”的说法。其实,书画收藏投资的真正投资价值是长线投资效益,而高位进货是无法作长期投资打算的。现在花5万元买进一张黄胄的作品,碰巧了也许能5.5万元卖出,但谁敢保证10年以后一定能卖到10万元?卖不到10万元,投资者就有亏本的可能。要想获得藏品升值无限的长线效益,一是要瞪起眼往前看,二是要放开眼看世界,三是要眯起眼认真地研究作品。

三要重质量,轻数量

记住“不捡艺术垃圾”

书画藏品必定会随着时间的推移而越来越多,最终,那些质量低下的藏品将遭到无情淘汰。不注重质量而靠数量取胜的投资者,弄不好就会血本无归。

四要重个体,轻群体

记住“一鱼要三吃”

曾有位香港收藏界的朋友炫耀:“我买了本《中南海收藏书画集》,按照那上面的名字收。中南海收藏什么,我就收藏什么。”一位收藏家苦思冥想出了一条投资妙策:“按照中国书协、中国美协的会员名单,挨个儿收藏。”

这种心态乍看似有道理,然而其实,中南海藏品也只是一部分具有珍藏价值和升值潜力,中国书协美协会员未必都是称职的书画家。有位美院资深教授、50年代的老美协会员,至今一幅四尺整纸的作品价格仍在600-800元上下。

某山水画家,今天画价仍不超过百元。荣宝斋特约画家秋声,没入过任何协会,作品却能凭着其独到的艺术实力,价格步步走高。所以,投资者千万不要看到理事会长一级画家,就贸然掏腰包,一定要仔细研究个体,把个体从群体中分离出来研究。

五是重功力,轻地域

记住“走进大市场”

书画收藏投资有较明显的地域性差别。北京的董寿平和广东的关山月,一南一北两支梅。在北京,关不敌董;在广东,董不敌关。

其实,两位大师的功力不相上下,价格的变动只因地域不同。对于投机者来说,这正好提供了赚取差价的商机。

而理性的投资者则一定要注意,书画收藏投资中艺术功力价值在逐步加大,地域差价正逐步缩小。

摒弃地域和门户之见,树立大市场意识,就能踏准节拍,掌握先机。

书画收藏投资的六个方法

近几年国内日益火热的收藏市场,已经让有着悠久历史的书画艺术成为了最为热门的收藏品种。对书画有爱好的人来说,除了收藏欣赏之外,书画也被当作了一种保值、增值的投资方式。成都广域鑫成艺术品投资部总监代成英向记者表示,虽然书画收藏与许多投资有相似之外,但也有着许多的不同,因此对普遍收藏投资者而言,如果能掌握一定的书画收藏技巧,往往可达到事半功倍的效果。

首先,收藏书画是要懂得鉴赏书画

学习鉴定,首先要丰富知识。不论是喜欢古代书画还是喜欢现、当代书画,都离不开相应的知识。我国有5000年的文明史,产生的书画作品不计其数。不妨先读些美术史。这些知识是必备的,因为鉴定真伪与欣赏优劣都需要这方面的修养。

其次,不要做超越自身能力的投资,要量力而行

尤其是在起步阶段,谨慎为宜。拍卖市场售出的书画,少则几千几万,高则数十万,上百万。虽然高价位作品收藏价值一般较高,但是价位过高的书画作品,不利于在市场上流通,也不便于一般私人收藏,因此对于初入门者来讲,最好留意那些中等名家的作品,往往价格不高,但质量较好。

第三,收藏者应注意一些中青年艺术家的艺术根基及发展趋势,可将他们的作品在低价位收藏作为长线投资。

纵观艺术品市场拍卖情况,收藏的作品尺幅不宜过大。当然,收藏的书画也不宜太小,画幅小价位自然不会高,另外作品也失去了展示悬挂的效果。作为个人收藏,作品的尺寸不宜超过六尺,收藏四尺整张、斗方或四尺三裁的作品为宜。

第四,不要购买有争议的作品

因为书画市场上伪品甚多,如不细心,以真货的价买了假货,不仅丢了资金,还会挫伤个人锐气,挫伤自己的胆识。千万不能大意,购买时如果自己在技术上把握不准,可以请行家鉴定。

第五,不要四面出击,广泛收集

要选择一个门类,或者某个时期,某种题材,某个画派,甚至某个画家的作品,集中精力弄懂弄通某个类型或某个画家作品的行情,掌握其艺术特征,做到心中有底有数,这样才会稳操胜券。如果要广收博采,那必须有高深的资历和雄厚的经济实力,才能达到目的。

最后,把握好出让时机

出让艺术品,是艺术品投资的后续保障。

只有出售,才能获取收益。在出让时,应考虑市场状况、行情趋势以及自己资金周转情况等。

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