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雅尼斯·库奈里斯将在香港举办首次个展

2018-05-24 16:29:51 来源:

  Massimo De Carlo画廊荣幸地宣布举办雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)的新展览。这也是艺术家在香港的首次个展。

雅尼斯•库奈里斯无题,1991金属板上的煤炭,金属丝和照片100 × 70 厘米39 3/8 × 27 2/3 英寸图片由MDC画廊提供

雅尼斯•库奈里斯无题,1991金属板上的煤炭,金属丝和照片100 × 70 厘米39 3/8 × 27 2/3 英寸图片由MDC画廊提供

  1936年,雅尼斯·库奈里斯出生于雅典的比雷埃夫斯。1956年,他迁往罗马,并入读罗马美术学院,师从上世纪在意大利举足轻重的艺术家,托蒂·夏洛亚。雅尼斯·库奈里斯曾多次形容自己是希腊人,但同时也把自己当成是意大利艺术家,很快就沉浸入意大利的文化遗产当中。

  1967年,雅尼斯·库奈里斯参加了杰马诺·切兰(Germano Celant)在热那亚举办的著名贫穷艺术联展,迅即成为了这场艺术运动的主要代表人物之一。在上世纪的六十年代,贫穷艺术可说是欧洲出现的最重要也最具影响力的前卫运动。他们认为现代性带来一种威胁,即它会抹掉我们对记忆,对一切过去的留迹的感知。因此,他们致力于新、旧事物之间的比照,借此让人们对时间的流逝,有更丰富的感受。

  库奈里斯得以在罗马进行各种实验,并确定了他不拘一格的创作方式。这包括他会广泛采用各种材料,各种媒介,作品覆盖绘画、雕塑和行为表演等。

  Massimo De Carlo画廊举办的这次展览,是雅尼斯·库奈里斯的一个小型回顾展,让观众对他创作于1983至2012年之间,最具代表性的作品,有一个总的了解。这次展览,让人们看到了库奈里斯的油画和装置艺术中的物质性和三维元素,包含各样的现成品,有石头、羽毛等自然元素,也有刀和鞋子等人造物品。展出的油画作品中,大多都是深色的铁板,一种颇具象征意义的冶金物品。它让人回想起二十世纪六十年代末到七十年代初意大利的工业景观,并标志着库奈里斯抛弃传统艺术,而自由地穿行于空间、材料和时间的无限与相对的存在之中。“不存在风格这回事。”他后来宣称,“我们现在必须实现的,是将艺术与生活统一起来。”

  这次展览所拣选的作品,是对库奈里斯创作生涯的一个概览。可看到他一贯的坚持,又及风格上的变化:形态上,常令人联想到绘画,但观念上已相去甚远。他将相互矛盾的材料并置一起的做法,也许象征了人类的脆弱,和历史必然性的不可回避。而他最优秀的作品,将过去,现在和未来的观念融为一体。

  关于艺术家

雅尼斯 • 库奈里斯 (Jannis Kounellis)。图片由MDC画廊提供。

雅尼斯 • 库奈里斯 (Jannis Kounellis)。图片由MDC画廊提供。

  雅尼斯·库奈里斯(1936-2017),是发端于1967年的“贫穷艺术”流派的领军人物。他的作品,常将多种元素并置,包括床架、门、架子等现成品,以及石头,棉花,羊毛,煤块,火,烟灰等自然材料,并成为他的一种特色。有时,他甚至还在作品中,使用活的动物。这里面最著名的,是一件叫《无题/十二匹马》(1969)的作品,在罗马的Galleria l’Attico展出。彼时,他将一群马拴到了画廊空间里面。雅尼斯·库奈里斯的创作,受过多位艺术家的影响,从卡西米尔·马列维奇(Kazemir Malevich)、阿尔贝托·布里(Alberto Burri)、卢齐欧 ·封塔纳(Lucio Fontana)到杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)、弗朗兹·柯兰(Franz Kline)等。他拓宽了当代艺术的边界,尤其是绘画的可能性。他的创作,反映了我们周边不断变化的世界,同时亦与他自己的传统和文化,有深切的呼应。

  1936年,雅尼斯·库奈里斯出生于雅典的比雷埃夫斯。1956年,他迁往罗马,并入读罗马美术学院,师从上世纪在意大利举足轻重的艺术家,托蒂·夏洛亚。雅尼斯·库奈里斯曾多次形容自己是希腊人,但同时也把自己当成是意大利艺术家,很快就沉浸入意大利的文化遗产当中。

雅尼斯•库奈里斯无题,1994混合媒介(铅板,布料,三盏油灯,带钩的杆)320 × 435 × 30 厘米/ 126 × 171 1/3 × 12 英寸图片由MDC画廊提供

雅尼斯•库奈里斯无题,1994混合媒介(铅板,布料,三盏油灯,带钩的杆)320 × 435 × 30 厘米/ 126 × 171 1/3 × 12 英寸图片由MDC画廊提供

  1960年,他还是学生时,由普里尼奥·德·马蒂斯(Plinio De Martiis)创办于1956年“乌龟画廊”(La Tartaruga),在1960年,为当时还是一名学生的库奈里斯,举办了首次展览。以参加由杰马诺·切兰(Germano Celant)1967年在热那亚举办的著名贫穷艺术联展,他迅即成为了这场艺术运动的主要代表人物之一。在上世纪的六十年代,贫穷艺术可说是欧洲出现的最重要也最具影响力的前卫运动。他们认为现代性带来一种威胁,即它会抹掉我们对记忆,对一切过去的留迹的感知。因此,他们致力于新、旧事物之间的比照,借此让人们对时间的流逝,有更丰富的感受。他们提出的艺术观念,让他们对实物,对物质有更大的兴趣,并从日常生活中挪借各种材料和表现形式,让艺术不再受到传统实践和材料的限制。其中的代表人物,有乔凡尼·安塞尔莫(Giovanni Anselmo)、阿里杰罗·波提(Alighiero Boetti)、皮耶·保罗·卡佐拉里(Pier Paolo Calzolari)、卢西亚诺·法布罗 (Luciano Fabro)、皮耶罗·吉拉迪(Piero Gilardi)、雅尼斯·库奈里斯 (Jannis Kounellis)、马里奥·梅尔茨 (Mario Merz)、马里萨·默茨 (Marisa Merz)、朱利奥·保利尼 (Giulio Paolini)、皮诺·帕斯卡利 (Pino Pascali)、吉塞普·佩诺内 (Giuseppe Penone)、米开朗基罗·皮斯特莱托(Michelangelo Pistoletto)、埃米利奥·普里尼 (Emilio Prini),以及吉尔伯特·基里奥 (Gilberto Zorio)。

雅尼斯•库奈里斯无题,2010混合媒介(铁,帆布,布料,钢材,挂钩)200 × 180 厘米 / 79 × 70 3/4 英寸图片由MDC画廊提供

雅尼斯•库奈里斯无题,2010混合媒介(铁,帆布,布料,钢材,挂钩)200 × 180 厘米 / 79 × 70 3/4 英寸图片由MDC画廊提供

  1969年,雅尼斯·库奈里斯的创作出现了一个转捩点。当时,他将一群马拴到了他在展的阿蒂科画廊(Galleria L’ Attico)展览房间的墙上。在这里,他不只展示动物本身,还展示它们的嘶鸣,声音和气味。从这时开始,他抛弃了绘画,改而穿行于空间、材质与时间的无限与相对存在之中。“不存在风格这回事。”他日后宣称,“我们今天必须实现的,是将艺术与生活统一起来。”

  在根据新的手法创作的数件无题作品中,库奈里斯将粗麻袋放到木头和钢制成的垫桩上,并将几撮未加工的羊毛放到木框和杆子上。库奈里斯常用的材料,有帆布,石块,木材,粗麻袋,毛织品,钢,铅,金,火和古典雕塑的残片等等。他将它们用各种方式组合,做成一系列的作品。这些作品,可看到他一贯的坚持,又及风格上的变化。他用金属做的墙上浮雕,就其形态来看,常令人联想到绘画,但观念上已相去甚远。他将相互矛盾的材料并置一起的做法,也许象征了人类的脆弱,和历史必然性的不可回避。而他最优秀的作品,将过去,现在和未来的观念融为一体。1972年,他的作品,首次在威尼斯双年展和卡塞尔文献展上展出。同年,在纽约的伊莲娜·索纳本画廊(Ileana Sonnabend Gallery),举办他在美国的第一个展览。

  多家最重要的国际机构,专门为雅尼斯·库奈里斯举办了个展,包括芝加哥的当代艺术博物馆,阿姆斯特丹的市立博物馆,马德里的索菲亚王后国家艺术中心博物馆,汉堡美术馆,罗马的国立现代艺术博物馆,柏林的新国家画廊,和拿坡里的当代艺术馆。最近,巴黎造币厂亦专门为雅尼斯·库奈里斯举办了一场个展。

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