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无聊、可怜、害艺术的艺术评论

2018-05-12 16:18:32 来源:今日头条

  当今,金钱至上、假话连篇的恶劣现实,导致各行各业都在劫难逃,艺术评论领域同样不能幸免。从层出不穷、各种类型的书画展览的研讨会到电视、报纸、杂志关于书画家的报道中,充斥着无聊、可怜、害艺术的艺术评论。

  无聊,来源于艺术评论的陈词滥调。现在的理论界面临着传统理论无法解读现代艺术的现象。当下,新的理论尚没有建立,许多理论家的理论仍然停留在传统画论和上世纪五、六十年代的文艺理论框架之中。什么“在传统的基础上创新”、“外事造化、中得心源”、“源于生活、高于生活”……理论家们像祥林嫂一样把这些永远正确的、基础的、缺乏针对性的陈词滥调挂在嘴边。所以,那些难以计数的评论文章,实际上是同一篇老掉牙的文章,所不同的只是被评论的人的名字不一样。要想改变这种无聊状况,理论家提高自身的理论水平是唯一的办法。面对现实,告别过去,构建未来。

  可怜,来源于评论者与被评者共同就范于名利。画家作品的好坏,当然需要通过理论家的口说出来。用理论家讲好话,然后通过媒体公之于众,让社会相信这些理论家表扬的画家的作品是有艺术价值的,这样画家的画就升值了。虽然,许多理论家说的是毫无意义的陈词滥调,但对于摸不着艺术头脑的普通大众而言,这些陈词滥调依然是很有蛊惑力的,常常作为他们评判一个画家优劣的标准。正因为有着这样的功能,导致各种浮夸的溢美之词和不着边际的谎言加塞在各种形式的艺术评论中,这些空洞的广告语跟画家的水平没有多少关系。那些专家、理论家们也很清楚自己讲的是假话,但被错综复杂的人际关系和一点小小的金钱所左右,只能可怜巴巴地讲违心话。这种现象在一些画展的学术研讨会体现得最为赤裸裸,许多研讨会是假研讨之名,花钱请一些理论家、名人在研讨会上讲一些赞扬的话,研讨会实际上是表扬会、广告会、讨好会。所有这一切的背后,都是与艺术无关的名利在作祟。

  

  害艺术,来源于没有水准、落后的陈词滥调误导了艺术的发展;误导了大众的审美和判断。事实上,一些理论家根本称不上理论家,他们自己对艺术也是一知半解,缺少全面的认识和判断,本身的理论水平也有限,看了一些书东拼西凑。但是,理论家的身份让他们说的话具有了权威性,进而误导年轻的从艺者,影响艺术的健康发展。这种现象还造成了另一种可怕的伤害,就是一些真正有水平的画家也被淹没在同样的赞扬声中,大众不知道哪个是真哪个是假,真所谓假作真时真亦假。至于对大众审美和判断的误导就更为严重。大众很少有机会接受专业知识,他们缺少基本的判断力,那些陈词滥调成为他们判断艺术品的准则,这样就导致收藏界一片混乱,收藏者必然付出沉重的代价。大量低劣作品被收藏,社会的审美趣味严重下滑。

  表面上看,这些问题的产生是因为一些理论家的陈词滥调和名利的诱惑,但更为本质的原因是大众审美能力的低下,为这种恶习大行其道提供了生存的土壤。

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