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《世·界—王帅个展》在江苏大剧院美术馆举行

2020-09-13 22:34:09 来源:

本次展览的名称来自王帅近些年创作的以《世·界》为题的系列作品,这也延续了其2016年举办“囡·囝——王帅个展”时,以最新创作和主要展出的系列作品来命名展览的方式。和当下许多拗口又僵硬的名称相比,不失为一种简洁又有效的方法,单刀直入,目的明确,而且对于个人历程来说又是一种阶段性的总结。

世·界,60x50cm,布面丙烯,2014囡·囝3 ,55x60cm,布面丙烯,2013

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世·界7 ,120x120cm,综合材料,2017

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世·界,尺寸可变,口罩、信笺、消毒柜,2020

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世·界,50x50cm,纸本设色,2018

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世·界,35x50cm,纸本设色,2016

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世·界,27x26cm纸本设色,2016

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世·界,27x24cm,纸本设色,2018

世·界,27x24cm,纸本设色,2018

与展览名称的选择方式一样,王帅的性格和作品同样简单、直接、干净甚至保持着些许冷峻。这也导致了他的作品有种特殊的整体感:具有特定符号的重叠显现、隐藏情感流露的平涂、带着冲突和矛盾的图示以及使用同一色系进行画面构成,虽然鲜见尺幅巨大的作品,但在观感和印象中却能给人带来一种完整性的视觉记忆。难能可贵的是,王帅非常善于处理个体与整体的关系,每一件作品都表现的非常充盈,个性并没有被潜在的整体性所湮没。布鲁斯特在《追忆似水年华中》说:“每天清晨有多少双眼睛睁开,有多少人的意识苏醒过来,并有多少个世界”。每个人都是一座孤岛,每个岛上有着自己的风景,但每个岛屿又归根结底是世界一部分。

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

在印象中,十年前的王帅是非常积极“入世”的:参加各种活动,尝试各种身份,乐于组建各种“朋友圈”;而近期的却表现的异常“出世”:很少社交、变得很宅、甚至通过删除社交软件的好友来呈现某种抵抗。非常有意思而且有些对立的是,在他积极“入世”的时候,画面展现的都是困境与枷锁,包括带着面罩不以真面目示人的形象、拿着尖刀利器指向周边的自我保护、想要刺破又不敢或不能刺破的气球、不可一世又有所期待的游离眼神,正如这组作品的名称“囡·囝”:永远被困在笼中的人以及永远无法好在一起的善男信女。如今在看似“出世”的状态中,却用一种近乎古典的方式营造自己的天地:枯树、木鱼、呦鹿,平涂在金银色的镜片上,好似《美丽新世界》所说的:“像X光片一样——它们会穿透任何东西,你读了就被刺穿了。”用这种方式试图去回应整个世界,就像“一只特立独行的猪”描绘的后全球化时代的寓言。

朱耷爱上了杜尚,40x50cm,综合材料,2013

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大队长,100x80,布面丙烯,2013

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草皮上的艺术家之手,尺寸可变,枯草、粗亚麻布、粘合剂、油彩颜料、ct图片、清代榆木禅凳,2019

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我们不停地试图去探究这个世界,但世界仍然有太多太多的未知。我们不断去定义世界,而世界从不会被定义所束缚。2020年就像是一条“华丽的分割线”,让我们不得不想起曾经的世纪之问:这个世界会好吗?百年前积水潭的涟漪还在波动,如今热河路的梧桐也仍在生长飘落。古往今来,上下四方,“一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界”。

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